Proteção de artefatos de museu com estojos de acrílico

Passei as últimas duas décadas observando os museus cometerem os mesmos erros com vitrines. O desastre do Plexiglas G no início dos anos 2000 ainda me assombra. Três instituições para as quais consultei tiveram que substituir suítes inteiras de galerias depois que seu acrílico com filtro-UV ficou amarelo-manteiga em oito anos. Rohm e Haas nunca abordaram realmente o que havia de errado com aquele lote de formulação.

Fundido versus extrudado. É aí que a maioria das conversas deveria começar, mas raramente acontece. Stefan Michalski, do Canadian Conservation Institute, publicou um trabalho em 1998 mostrando que o PMMA fundido supera a folha extrudada em testes de clareza óptica por uma margem mensurável-o índice de refração permanece mais consistente em todo o painel. O material extrudado apresenta tensões internas provenientes do processo de fabricação que podem causar deformações sutis ao longo do tempo. A maioria dos departamentos de compras não sabe a diferença. Eles veem “acrílico” em duas cotações e escolhem a mais barata.

O Getty Conservation Institute realizou testes de envelhecimento acelerado em 2007 que mostraram que o Acrylite OP-3 resistia melhor do que os concorrentes em termos de longevidade da filtragem UV. O livro de Jean Tétreault da CCI de 2003 continua sendo a verdadeira bíblia aqui. Ele documentou a liberação de gases de dezenas de materiais de construção. Os selantes de silicone liberam siloxanos cíclicos. Certos enchimentos de espuma liberam formaldeído. O caso se torna um sistema fechado onde esses voláteis se concentram.

O problema da vedação sobre o qual ninguém fala

Aqui está o que me deixa louco. Os museus são obcecados por selos herméticos. Um colega do V&A contou-me sobre uma caixa que estava tão bem selada que criava condições anaeróbicas. Um bronze desenvolveu corrosão ativa porque a sílica gel não conseguia tamponar com rapidez suficiente e a falta de oxigênio na verdade acelerou certos caminhos de degradação. Paul Lankester e Peter Brimblecombe publicaram um estudo em 2012 emEstudos em Conservaçãodocumentando exatamente esse fenômeno.

O ponto ideal parece estar em torno de 0,3-0,5 trocas de ar por dia. Não é zero. O Instituto de Conservação do Museu do Smithsonian fez testes no início de 2010-Acho que foi publicado em 2013, mostrando que caixas moderadamente seladas com sílica gel devidamente condicionada superaram as hermeticamente seladas para objetos de materiais mistos.

Maioriafornecedores de acrílico-de qualidade para museusdirão que seu produto bloqueia 99% dos UV. Esse número significa menos do que você imagina. O comprimento de onda de corte é mais importante. OP-3 corta em torno de 400nm. Alguns acrílicos com filtro UV mais baratos cortam apenas em 380nm. A faixa de 380-400 nm é exatamente onde certos corantes orgânicos são mais vulneráveis. Os padrões Blue Wool que os conservadores usam para testes de sensibilidade à luz mostram que os danos se acumulam mais rapidamente nessa faixa.

Cálculos de espessura

Já vi casos com espessura de 6 mm quando a extensão claramente precisava de 10 mm ou mais. A deflexão não é apenas estética. Um painel superior flácido altera o volume interno. Isso afeta a capacidade de amortecimento do microclima. A fórmula não é complicada-qualquer engenheiro a conhece-mas as variáveis ​​que as pessoas esquecem incluem o coeficiente de expansão térmica do PMMA, que gira em torno de 7×10⁻⁵ por grau Celsius. Numa galeria com oscilação diária de 10 graus, um painel de 1,5 metros pode expandir e contrair quase 1 mm. Se o seu quadro não acomodar esse movimento, você terá fissuras nos cantos.

Trabalhando com umserviço de fabricação de acrílico personalizadoque entende essas tolerâncias evita dores de cabeça. Aprendi isso da maneira mais difícil em um museu em Phoenix. O instalador utilizou canais rígidos de alumínio. No segundo verão, todos os casos apresentavam fissuras visíveis perto dos pontos de montagem.

O problema de Röhm

A Evonik-anteriormente Röhm-fabrica Plexiglas. Eles são os detentores originais da patente desde a década de 1930. Por volta de 2015, a sua produção europeia mudou algumas formulações e os conservadores notaram diferenças no comportamento de maquinação. O material gruda de forma diferente quando cortado a laser. O polimento de bordas produziu resultados diferentes. Nada disso apareceu em nenhuma documentação técnica.

Isso importa porquefornecedores atacadistas de chapas acrílicasmuitas vezes não consigo dizer qual lote de produção ou fábrica produziu o material que você está comprando. Duas folhas com folhas de especificações idênticas podem se comportar de maneira diferente na fabricação.

Perguntei a um amigo cientista de materiais sobre isso. Ela me indicou um artigo de 2018 emDegradação e Estabilidade do Polímero-Wochnowski e colegas na Alemanha examinaram como pequenas variações no processo de polimerização afetam a estabilidade óptica-de longo prazo. Conclusão: mesmo formulações “idênticas” de diferentes séries de produção podem ter características de envelhecimento mensuravelmente diferentes.

O que realmente funciona

O Museu Nacional do Índio Americano fez extensos testes de casos quando construiu as instalações de DC. Publicaram alguns resultados, mas os dados realmente úteis vieram de conversas informais nas reuniões da AIC. Suas caixas usam um sistema de duas-juntas-EPDM para a vedação primária e uma gaxeta secundária de silicone que permite a troca de ar controlada. O espaço entre as juntas contém pano de carvão ativado.

Isso é um exagero para a maioria das aplicações. Uma pequena sociedade histórica não precisa de controle ambiental de nível-aeroespacial. Mas o princípio diminui. Seufornecedor de vitrine de acrílicodeve entender que o design do gabinete não envolve apenas paredes transparentes e uma porta. É um sistema.

Para têxteis e trabalhos em papel, o limite padrão de iluminação de 50 lux existe desde os estudos de Thompson na década de 1960-o livro de Garry Thomson de 1978 o codificou. Mas trabalhos recentes sugerem que a falha na reciprocidade também ocorre em níveis de luz muito baixos. 50 lux constantes podem causar mais danos do que 150 lux intermitentes com períodos de descanso. A National Gallery de Londres tem feito experiências com isso. Não creio que eles tenham publicado resultados formais ainda.

Limpeza e Manutenção

Os revestimentos anti{0}estáticos ajudam na atração de poeira, mas degradam. A maioria precisa de reaplicação a cada 18-24 meses. O Boletim Técnico do CCI de 2007 – acho que foi o número 14 ou 15 – cobre protocolos de limpeza. O álcool isopropílico funciona para a maioria das contaminações. Nunca use limpador de vidros com amônia. Eu vi painéis nublados por causa desse erro.

Encontrar umparceiro-de fabricação de acrílico para museuque entende de assuntos-de limpeza de conservação para cobertura da garantia. Alguns fabricantes anulam as garantias se você usar qualquer coisa que não seja suas soluções de limpeza proprietárias. Leia as letras miúdas.

A questão da resistência a arranhões surge constantemente. Acrílicos com revestimento rígido, como os produtos Lucite AR, resistem melhor a arranhões, mas o revestimento pode delaminar ao longo de décadas. Para objetos em-exibição de longo prazo-estou falando de 20+ anos sem acesso ao caso-Na verdade, eu recomendaria uma folha fundida não revestida. Você pode polir arranhões de materiais não revestidos. Você não pode consertar revestimento duro delaminado.

Realidade de Custo

Quando você leva em consideração a fabricação, as juntas, as ferragens, os sistemas de montagem internos e os materiais de proteção ambiental, o painel de acrílico em si representa talvez 30-40% do custo total da caixa. Os museus que se fixam nos custos dos materiais perdem a visão geral. Um case bem projetado com acrílico medíocre protegerá melhor os artefatos do que um case mal projetado com material premium.

Dito isto, também não economize no acrílico. O mercado secundário de PMMA reciclado cresceu. Parte desse material tem histórico de exposição desconhecido. O material virgem de fabricantes estabelecidos custa mais, mas você sabe o que está comprando.

David Thickett, da English Heritage, provavelmente fez mais testes de casos-reais do que qualquer um que trabalha atualmente. Seu artigo de 2016 emCiência do Patrimôniocomparou o acúmulo de poluentes em vários tipos de casos em períodos de vários-anos. Os dados mostraram que as caixas mal seladas e sem absorventes de poluição tiveram um desempenho pior do que as caixas seladas básicas com sílica gel fresca. O carvão ativado fez uma diferença significativa no controle de ácidos orgânicos, mas precisava ser substituído anualmente.

Nada disso é conhecimento secreto. Está tudo publicado. Mas de alguma forma os mesmos erros se repetem. No mês passado, visitei uma galeria recém-reformada em uma instituição-de médio porte. Lindos casos. Materiais premium. Nenhuma menção ao gerenciamento do microclima em seu cronograma de manutenção. A sílica gel ficará saturada em 18 meses e ninguém fez orçamento para substituí-la.

A tecnologia não é mais a parte difícil. O difícil é o comprometimento institucional com o cuidado contínuo.